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当神与现世相连--记邹翔《圣婴二十默想（全本）》音乐会
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2008年5月27日，听罢梅西安"圣婴二十默想"（全本），于作品，笔者不禁陷入思考；于演奏者邹翔，却尤感惊叹； 梅西安本人对这套钢琴巨作的文字诠释，给了我们理解整部作品莫大的提示。一直以来梅西安被很多人称为一个宗教音乐家，即使他本人对此不置可否。音乐表现的是作曲家内心的声音，想必于梅西安来说，《圣婴二十默想》是借以宗教的名义来表达和赞颂一种虔诚。无论他的作曲技法，还是梅西安特有的色彩音乐，他音乐中的冥想和引导人心与宇宙产生共鸣的特性也是让他成为一位伟大音乐家的很大因素。 二十首乐曲分四个部分完成，每段五首，加上梅西安的说明，文字上对神学的诠释和音乐之间产生共鸣，向我们展示着梅西安的神学观念和见解。在色彩斑斓的音乐中，看见彩绘玻璃折射着光芒，上帝稳坐云端，天使的弓拉响琴弦，肃穆与灵动，庄严与怪诞相继轰鸣。他不仅在用钢琴描色彩，用钢琴诉虔诚，更是用钢琴表达着万物之灵，以之为媒介，引领我们走进永恒的神的世界。一架钢琴在梅西安的音乐中活像一个乐队，与其说是模仿各种乐器，不如说是表达着各种乐器能够诠释的各种感官和冥思。 再说演奏者邹翔。近三个小时的演奏丝毫未让人觉得冗长。他不但以他精湛的技术感染了现场，也以他干警、沉稳、内捻却不失激情的音乐表达征服了所有的观众。邹翔仔细而虔诚的认真表达梅西安在乐曲中的用意，与这宗教题材的巅峰作品的内涵和精神信仰不谋而合。即便在最激烈之时也没有过分的喧哗和音响碰撞，而是让一切在控制之中有序的爆发。而在些许时候迸发出的点点火星和光束，却又像是邹翔在演奏中对于自我的表达。他俨然已将音乐化为血骨，并在这血骨之中按上自己的烙印。这样的二次创作是不露声色却能让人铭心而记的。 于观众而言，听演奏会，要的就是经典上再加出彩。事实上普通观众中很少有人完完整整曾将梅西安《圣婴二十默想》（全本）仔细听来。但想必这一次听过的人便很难忘记。虽然在欣赏的过程中鲜少有人去注意到梅西安乐曲中各具有指向性主题的衍变交织、特性节奏的分布以及看似天马行空却暗藏内律的调性色彩等等专业问题，但这次的"精神之旅"中的所感所思却是给观众最大的收获。穿透那扇折射着各种幻觉的彩绘玻璃，我们找到了对于人来说"神"的世界--是一种代表着永恒的，能够淡漠时间和物质界限的神的世界--在我们心中的表达和映像。 不得不说，在梅西安诞辰100周年的2008，北京现代音乐节和邹翔献给了这位20世纪伟大音乐家一份重重的厚礼。 |
发布日期：
2008-05-29
来源：
中央音乐学院
作者：
陈心杰 文
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